Рассматривал электрическую лампочку...остался ею доволен (с)
пятница, 05 августа 2011
www.facebook.com/media/set/?set=a.1047198929631...
Мое портфолио на фейсбуке (в нормальном качестве).
И для тех, кто не зарегистрирован на фейсбуке - Вконтакте vkontakte.ru/album5503536_139833961 (смотреть в обратном порядке)
Кого интересуют мои услуги как фотографа - милости прошу!
Мое портфолио на фейсбуке (в нормальном качестве).
И для тех, кто не зарегистрирован на фейсбуке - Вконтакте vkontakte.ru/album5503536_139833961 (смотреть в обратном порядке)
Кого интересуют мои услуги как фотографа - милости прошу!
воскресенье, 27 марта 2011
Великовозрастный бездельник
Воскресным вечером во вторник
Субботней ночью в понедельник
Устал, как ежедневный дворник
Воскресным вечером во вторник
Субботней ночью в понедельник
Устал, как ежедневный дворник
В тени колодезных дворов,
И в гулковатой пасти арок,
В шальном дыхании ветров,
И в лабиринтах коммуналок,
В скупых на изумрудный цвет
Садах , аллеях, парках, скверах
В лучах, которых чаще нет,
В Алисах, Катеринах, Верах,
В толпе кишащей головами,
В июльском мареве проспекта
И в обескровленном словами
Дежурном блеске интеллекта,
В кривлянии фасадных трещин,
В дрожащих ожиданьем рельсах,
В глазах мужчин, в прическах женщин
И в чехарде воздушных рейсов
Нагими нервами искать,
Ту нить связующую с раем
Почти найти и потерять,
И...знать, что рай недосягаем,
И утешаться, что не тот,
Что он совсем неузнаваем.
И поздним вечером в блокнот
Осколком грифельного сланца
Тебя вносить , как вносят годы
Белила в резкий тон румянца.
И рвать страницы, и вбивать
Их в твердь осенними гвоздями
И после крика замолкать,
Теряя твердь под сапогами.
И быть от цели лишь на волос
Смотреть, внимать, смотреть, внимать:
Вдруг те глаза, вдруг тот же голос?
Вдруг та же нить, вдруг та же прядь?
И в гулковатой пасти арок,
В шальном дыхании ветров,
И в лабиринтах коммуналок,
В скупых на изумрудный цвет
Садах , аллеях, парках, скверах
В лучах, которых чаще нет,
В Алисах, Катеринах, Верах,
В толпе кишащей головами,
В июльском мареве проспекта
И в обескровленном словами
Дежурном блеске интеллекта,
В кривлянии фасадных трещин,
В дрожащих ожиданьем рельсах,
В глазах мужчин, в прическах женщин
И в чехарде воздушных рейсов
Нагими нервами искать,
Ту нить связующую с раем
Почти найти и потерять,
И...знать, что рай недосягаем,
И утешаться, что не тот,
Что он совсем неузнаваем.
И поздним вечером в блокнот
Осколком грифельного сланца
Тебя вносить , как вносят годы
Белила в резкий тон румянца.
И рвать страницы, и вбивать
Их в твердь осенними гвоздями
И после крика замолкать,
Теряя твердь под сапогами.
И быть от цели лишь на волос
Смотреть, внимать, смотреть, внимать:
Вдруг те глаза, вдруг тот же голос?
Вдруг та же нить, вдруг та же прядь?
пятница, 25 марта 2011
Тем , кто не смотрел фильм Золтана Фабри "Пятая печать" читать ниже написанное, конечно, можно, но лучше посмотреть фильм - раз пять
В фильме центральное место занимает миф о тиране и его рабе Дюдю, который рассказывает приятелям часовщик Дюрица, в самом конце ставя перед ними сложную задачу:
«Представьте себе остров, которым правит жестокий тиран, мучитель и убийца. И есть у этого тирана раб по имени Дюдю, каждый день подвергающийся жестоким истязаниям (вырывает язык, выкалывает глаза, убивает дочь и отдаёт сына насильнику). Раб утешает себя тем, что он никому не причиняет зла, и совесть его чиста. А тирану даже и в голову не приходит, что он делает что-то плохое, совесть его не мучает, да он и слова-то такого не знает… И вот вам предстоит выбор — стать либо этим тираном, либо этим рабом. Только эти две возможности, никаких других вариантов. Что вы выбираете?»
На первый взгляд, в мифе тиран и раб соотносятся как черное и белое, но по ходу повествования даже из уст простого человека (плотника) мы слышим сомнения относительно такого разделения. Постепенно тиран и раб начинают стираться в нечто серое, неопределенное.
Также происходит и в жизни: любая ситуация морального выбора представляется на первый взгляд простой и понятной, но когда мы начинаем распутывать этот клубок, то обнаруживаем не одну нить, а множество.
Показательно и то, что в мифе подчеркивается естественность тех состояний в котором находятся два его героя. Раб по рождению никогда не знал другой жизни, не чувствовал себя свободным, потому ему просто смириться со своим состоянием, утешая себя мыслью о собственном мученичестве и непогрешимости.
Тиран тоже не испытывает угрызений совести, ведь он тоже не знает иной жизни, иных убеждений.
Все это как бы обезличивает их, делает совсем не похожими на людей.
Ведь в их жизни отсутствует самое главное: сама ситуация нравственного выбора, а в них самих - свободная воля к совершению этого выбора.
В своем состоянии они максимально естественны и близки к животным: млекопитающему и травоядному.
Однако настоящая жизнь и подлинный Человек в ней существуют совершенно по иным законам.
Сам Дюрица, задавая этот ввергший его вечерних собеседников в замешательство и негодование вопрос, от ответа воздержался. и это не случайно. Он как никто другой из них понимал, что выбора не может быть. Его попросту не существует, как не существуют в жизни раба Дюдю и жестокого Тирана, как не существует в жизни зла и добра, черного и белого. Добро и зло - это всего лишь стороны одной монеты. А долг человека - решить как и когда ею расплатиться, в чью шкуру влезть в ситуации выбора.
Да, именно в шкуру.
Финал фильма , на первый взгляд, кажется неожиданным. Зритель, вероятно, никак не предполагал, что часовщик станет единственным, кто нарушит нравственное табу. На его месте зритель представляет кого угодно, и чаще, видимо, книоторговца с его мелкими пороками.
Но если осмыслить фильм, то становится ясно почему Золтан Фабри сделал именно Дюрицу тем , кто перешел черту.
Дело в том, что надеть на себя шкуру раба и утешится своей безгрешностью проще, чем... нет, не стать тираном...чем стать ЧЕЛОВЕКОМ. И если и говорить о возможности выбора , в принципе., то Дюрица - единственный кто смог сделать осознанный выбор и расплатиться грязной монетой за чистоту - за свободу и жизнь СВОИХ детей.
Вообще в этом фильме слишком много деталей, которые ускользают от беглого взгляда. перечислять их все- нет сил (у меня сегодня точно).
Но одну я все-таки отмечу:
Дюрица , когда его вечерние приятели начинают разглагольствовать о несправедливости тех или иных людей, все время в ответ вопрошает: Разве они никогда не умрут?
Этот вопрос тоже не случайная шутка эксцентричного и странного часовщика. Просто Дюрица , не принимает таких категорий как добро и зло, он не пытается судить этими критериями людей и события, он осознает, что жизнь не место для ярлыков и приговоров. Дюрица понимает, что всему наступит свое время и Страшный суд ждет каждого после смерти и вершить его будет отнюдь не человек.
Так подождем суда, а пока будем жить.
В фильме центральное место занимает миф о тиране и его рабе Дюдю, который рассказывает приятелям часовщик Дюрица, в самом конце ставя перед ними сложную задачу:
«Представьте себе остров, которым правит жестокий тиран, мучитель и убийца. И есть у этого тирана раб по имени Дюдю, каждый день подвергающийся жестоким истязаниям (вырывает язык, выкалывает глаза, убивает дочь и отдаёт сына насильнику). Раб утешает себя тем, что он никому не причиняет зла, и совесть его чиста. А тирану даже и в голову не приходит, что он делает что-то плохое, совесть его не мучает, да он и слова-то такого не знает… И вот вам предстоит выбор — стать либо этим тираном, либо этим рабом. Только эти две возможности, никаких других вариантов. Что вы выбираете?»
На первый взгляд, в мифе тиран и раб соотносятся как черное и белое, но по ходу повествования даже из уст простого человека (плотника) мы слышим сомнения относительно такого разделения. Постепенно тиран и раб начинают стираться в нечто серое, неопределенное.
Также происходит и в жизни: любая ситуация морального выбора представляется на первый взгляд простой и понятной, но когда мы начинаем распутывать этот клубок, то обнаруживаем не одну нить, а множество.
Показательно и то, что в мифе подчеркивается естественность тех состояний в котором находятся два его героя. Раб по рождению никогда не знал другой жизни, не чувствовал себя свободным, потому ему просто смириться со своим состоянием, утешая себя мыслью о собственном мученичестве и непогрешимости.
Тиран тоже не испытывает угрызений совести, ведь он тоже не знает иной жизни, иных убеждений.
Все это как бы обезличивает их, делает совсем не похожими на людей.
Ведь в их жизни отсутствует самое главное: сама ситуация нравственного выбора, а в них самих - свободная воля к совершению этого выбора.
В своем состоянии они максимально естественны и близки к животным: млекопитающему и травоядному.
Однако настоящая жизнь и подлинный Человек в ней существуют совершенно по иным законам.
Сам Дюрица, задавая этот ввергший его вечерних собеседников в замешательство и негодование вопрос, от ответа воздержался. и это не случайно. Он как никто другой из них понимал, что выбора не может быть. Его попросту не существует, как не существуют в жизни раба Дюдю и жестокого Тирана, как не существует в жизни зла и добра, черного и белого. Добро и зло - это всего лишь стороны одной монеты. А долг человека - решить как и когда ею расплатиться, в чью шкуру влезть в ситуации выбора.
Да, именно в шкуру.
Финал фильма , на первый взгляд, кажется неожиданным. Зритель, вероятно, никак не предполагал, что часовщик станет единственным, кто нарушит нравственное табу. На его месте зритель представляет кого угодно, и чаще, видимо, книоторговца с его мелкими пороками.
Но если осмыслить фильм, то становится ясно почему Золтан Фабри сделал именно Дюрицу тем , кто перешел черту.
Дело в том, что надеть на себя шкуру раба и утешится своей безгрешностью проще, чем... нет, не стать тираном...чем стать ЧЕЛОВЕКОМ. И если и говорить о возможности выбора , в принципе., то Дюрица - единственный кто смог сделать осознанный выбор и расплатиться грязной монетой за чистоту - за свободу и жизнь СВОИХ детей.
Вообще в этом фильме слишком много деталей, которые ускользают от беглого взгляда. перечислять их все- нет сил (у меня сегодня точно).
Но одну я все-таки отмечу:
Дюрица , когда его вечерние приятели начинают разглагольствовать о несправедливости тех или иных людей, все время в ответ вопрошает: Разве они никогда не умрут?
Этот вопрос тоже не случайная шутка эксцентричного и странного часовщика. Просто Дюрица , не принимает таких категорий как добро и зло, он не пытается судить этими критериями людей и события, он осознает, что жизнь не место для ярлыков и приговоров. Дюрица понимает, что всему наступит свое время и Страшный суд ждет каждого после смерти и вершить его будет отнюдь не человек.
Так подождем суда, а пока будем жить.
воскресенье, 13 марта 2011
Снимала на днях подругу, получился такой вот сюрреалистический снимочек. Правда центром композиции все равно оказались .... глаза
пятница, 04 марта 2011
Краткий конспект сегодняшней лекции + бонус (мои скромные соображения по поводу фильма М. Формана "Пролетая над гнездом кукушки")
Хотите Чехова ???Читайте Чехова!
Л.К. Платунова
В истории литературы и кинематографа, идущих бок-о-бок не так давно , в силу опять же относительной молодости второго, не редко случались конфликты двух авторов.
Вы, разумеется, догадались, что речь пойдет о таком явлении в кино , как экранизация.
Роман написан.
Одна творческая единица довольна.
Роман превращается в сценарий. Снимается фильм.
Другая творческая единица довольна.
А оба?
Как показала практика, на выходе писатель и режиссер редко делят это "удовольствие".
Так произошло с фильмом "Солярис" А. Тарковского, как известно,его громкий конфликт со Станиславом Лемом до сих пор обрастает легендами в синефильской среде.
Не стал исключением и фильм "Пролетая над гнездом кукушки",снятый по роману культового (и при этом весьма маргинального) писателя Кена Кизи, ставшего символом поколения американцев 1960-х.
Как известно, главным яблоком раздора (а помимо него было много всяких фруктов поменьше) стало то, что Форман выдвинул на первый план Макмёрфи, вытеснив рассказчика романа —гигантского индейца «Вождя» —на второй план.
Конечно, одного этого факта хватило для того, чтобы Форман стал автором , не побоюсь этого слова, нового манифеста.
Такая рокировка, на мой взгляд, явилась прекрасным ходом, не в последнюю очередь обеспечившим фильму успех и любовь зрителей.
А как известно, фильм стал вторым в истории, завоевавшим«Оскары» в пяти самых престижных номинациях ( ранее удавалось только фильму «Это случилось однажды ночью»(1934)).
Кроме того, "Пролетая над гнездом кукушки" считается лучшей кинодрамой за всю историю кинематографии.
Далеко ходить не будем и вспомним финал.
"В заключительной сцене фильма огромный пациент-индеец по кличке «Вождь»(Уилл Сэмпсон), который также планировал сбежать с главным героем,сжаливается над свободолюбивым Макмёрфи, который после «лечения»превратился в «овощ», и убивает его, задушив подушкой, а затем сбегает один на свободу".
Кто такой Макмерфи?
Он - бунтарь, хулиган,беспечный весельчак и гедонист , но в то же время до мозга костей (на каком-то совершенно естественном уровне) Человек(а он действительно очень человечен) изначально обречен на такой конец.
Беспечность в сочетании с буйным нравом всегда выступают для таких людей в роли спички , брошенной в бензин, они сжигают их задолго до момента,когда дети будут подыскивать им дом престарелых (да и какие дети?!).
Макмерфи — трамплин ,точка отсчета, шанс , это дух свободы,если хотите. Это вера в саму возможность быть свободным.
Кем бы был вождь не появись Макмерфи в клинике? - никем. Чтобы он делал? ответ очевиден — ничего.
Часто про финальную сцену освобождения можно услышать такую фразу: «вождь осуществил мечту Макмерфи, сбежав на волю».
Я не вполне согласна с ней, потому что Макмерфи сам по себе не мечтал быть свободным (об этом говорит хотя бы тот факт, что он все же не убежал,имея как минимум несколько возможностей). Он вообще не мог ни о чем мечтать, потому что он сам по-себе Свобода во плоти, Бунтарский дух, стучащий во все двери,проникающий за все решетки, и так необходимый слабому, потерявшемуся человеку.
И не было бы финального триумфа свободы в лучах утреннего солнца, если бы не герой Николсона.
А ведь солнца такого же ослепительного, как улыбка Макмерфи
Помните, в фильме , после неудачной попытки выбить окно , чтоб выбраться в город на бейсбольный матч, он произносит одну из самых важных фраз : «Я хотя бы попытался!» ?
Самый длинный путь начинается с первого шага (с)
Так вот: Макмерфи — это и есть тот самый первый шаг.
Хотите Чехова ???Читайте Чехова!
Л.К. Платунова
В истории литературы и кинематографа, идущих бок-о-бок не так давно , в силу опять же относительной молодости второго, не редко случались конфликты двух авторов.
Вы, разумеется, догадались, что речь пойдет о таком явлении в кино , как экранизация.
Роман написан.
Одна творческая единица довольна.
Роман превращается в сценарий. Снимается фильм.
Другая творческая единица довольна.
А оба?
Как показала практика, на выходе писатель и режиссер редко делят это "удовольствие".
Так произошло с фильмом "Солярис" А. Тарковского, как известно,его громкий конфликт со Станиславом Лемом до сих пор обрастает легендами в синефильской среде.
Не стал исключением и фильм "Пролетая над гнездом кукушки",снятый по роману культового (и при этом весьма маргинального) писателя Кена Кизи, ставшего символом поколения американцев 1960-х.
Как известно, главным яблоком раздора (а помимо него было много всяких фруктов поменьше) стало то, что Форман выдвинул на первый план Макмёрфи, вытеснив рассказчика романа —гигантского индейца «Вождя» —на второй план.
Конечно, одного этого факта хватило для того, чтобы Форман стал автором , не побоюсь этого слова, нового манифеста.
Такая рокировка, на мой взгляд, явилась прекрасным ходом, не в последнюю очередь обеспечившим фильму успех и любовь зрителей.
А как известно, фильм стал вторым в истории, завоевавшим«Оскары» в пяти самых престижных номинациях ( ранее удавалось только фильму «Это случилось однажды ночью»(1934)).
Кроме того, "Пролетая над гнездом кукушки" считается лучшей кинодрамой за всю историю кинематографии.
Далеко ходить не будем и вспомним финал.
"В заключительной сцене фильма огромный пациент-индеец по кличке «Вождь»(Уилл Сэмпсон), который также планировал сбежать с главным героем,сжаливается над свободолюбивым Макмёрфи, который после «лечения»превратился в «овощ», и убивает его, задушив подушкой, а затем сбегает один на свободу".
Кто такой Макмерфи?
Он - бунтарь, хулиган,беспечный весельчак и гедонист , но в то же время до мозга костей (на каком-то совершенно естественном уровне) Человек(а он действительно очень человечен) изначально обречен на такой конец.
Беспечность в сочетании с буйным нравом всегда выступают для таких людей в роли спички , брошенной в бензин, они сжигают их задолго до момента,когда дети будут подыскивать им дом престарелых (да и какие дети?!).
Макмерфи — трамплин ,точка отсчета, шанс , это дух свободы,если хотите. Это вера в саму возможность быть свободным.
Кем бы был вождь не появись Макмерфи в клинике? - никем. Чтобы он делал? ответ очевиден — ничего.
Часто про финальную сцену освобождения можно услышать такую фразу: «вождь осуществил мечту Макмерфи, сбежав на волю».
Я не вполне согласна с ней, потому что Макмерфи сам по себе не мечтал быть свободным (об этом говорит хотя бы тот факт, что он все же не убежал,имея как минимум несколько возможностей). Он вообще не мог ни о чем мечтать, потому что он сам по-себе Свобода во плоти, Бунтарский дух, стучащий во все двери,проникающий за все решетки, и так необходимый слабому, потерявшемуся человеку.
И не было бы финального триумфа свободы в лучах утреннего солнца, если бы не герой Николсона.
А ведь солнца такого же ослепительного, как улыбка Макмерфи
Помните, в фильме , после неудачной попытки выбить окно , чтоб выбраться в город на бейсбольный матч, он произносит одну из самых важных фраз : «Я хотя бы попытался!» ?
Самый длинный путь начинается с первого шага (с)
Так вот: Макмерфи — это и есть тот самый первый шаг.
четверг, 03 марта 2011
Луиза Флетчер, сыгравшая властную сестру в "Пролетая над гнездом кукушки" , получая «Оскар», произнесла крамольную фразу: «Иногда бывает здорово, что все тебя ненавидят».
среда, 02 марта 2011
"Кто неправильно застегнул первую пуговицу, уже не застегнется как следует".
Иоган Вольфганг Гёте.
Вот так и живем от обезболивающего к обезболивающему. И хорошо, пока к нему еще не привык организм, пока еще обезболивает...
В "Неоконченной пьесе.." тоже у всех была своя маленькая анестезия: у кого видимость семейного очага, у кого образование и служение благу, у кого теории , идеи, у кого "белая кость и благородное происхождение"... у кого спешная рюмка тайком от посторонних глаз.
А когда-то юноши, готовые свернуть горы и изменить мир в сопровождении красивых, чистых барышень гуляли в садах, сидели у речной пристани , смотрели только вперед - в светлое будущее, не зная, что совсем скоро они обрюзгшие, поглупевшие неудачники и дуры будут оглядываться только назад. Назад.... из своего болота на ту самую пристань.
Как-то Виктор Цой сказал одну фразу, поразившую меня простотой и точностью: "В каждом из нас что-то есть,и вокруг полно свободных мест. Так почему мы стоим, не решаясь сесть?".
Никто из героев фильма так и не решился занять свое место. Почему? Почему же так происходит с ними, с нами?
Стоит ли искать ту самую точку, в которой произошел надлом, обнаружить ту самую ступеньку на которой мы ВПЕРВЫЕ оступились, нащупать ту самую первую пуговицу?
Не думаю. Ведь знание диагноза никогда не означало выздоровления и даже временного облегчения.
Мы ждем весны, лета, мы ждем обновления. Как шанса на жизнь, на новую, другую, не испачканную, легкую, светлую. И приходит лето , а мы хотим скорее убежать от этого зноя, этих комаров, всей этой зелени, скрыться в прохладе беседки, которой не существует.
Как герой Калягина под страстный монолог "когда-то девочки", приглашающей его в новую "чистую, как родник жизнь" , нервно дергает ручку входной двери и бормочет "не то, не то".Ведь она предлагает ему совсем не жизнь (тем более не новую), она предлагает ему лишь минутную анестезию.
И он чертовски прав, отказываясь. Прав потому, что нет никакого "потом" , нельзя все исправить, вернуть, ведь уже простыл след студента, нет девочки с благоухающими речной водой волосами, нет той пристани, а река стала болотом.
Помните, когда после неудавшейся попытки утопиться (да, обмельчала речка-то) Михаил Васильевич на минуту обретает в объятьях жены состояние надежды, просветления, покоя, Софья Егоровна жалостливо поглаживает руку своего мирно спящего "обманутого мужа", толпа радостных, забывшихся ненадолго "бесполезных и потерянных", заливаясь смехом бежит по утренней росе, а мальчик (единственный кто пока далек от всех этих жизненных драм) озаренный первыми лучами солнца мирно спит в доме?
Все эти эпизоды кажутся неким обещанием , неким намеком на то, что все еще может быть хорошо. Но это только кажется.
За день до смерти и у раковых больных появляются силы и проходит боль . Но только сегодня. А завтра: "все будет по-старому", а значит НЕ БУДЕТ.
п.с. Кстати, самый актуальный (по верному замечанию одной симпатичной лекторши) монолог остался за Никитой Сергеичем. Соглашусь, ведь кому ж еще он его доверил бы? Он уже тогда питался исключительно сливками
Иоган Вольфганг Гёте.
Вот так и живем от обезболивающего к обезболивающему. И хорошо, пока к нему еще не привык организм, пока еще обезболивает...
В "Неоконченной пьесе.." тоже у всех была своя маленькая анестезия: у кого видимость семейного очага, у кого образование и служение благу, у кого теории , идеи, у кого "белая кость и благородное происхождение"... у кого спешная рюмка тайком от посторонних глаз.
А когда-то юноши, готовые свернуть горы и изменить мир в сопровождении красивых, чистых барышень гуляли в садах, сидели у речной пристани , смотрели только вперед - в светлое будущее, не зная, что совсем скоро они обрюзгшие, поглупевшие неудачники и дуры будут оглядываться только назад. Назад.... из своего болота на ту самую пристань.
Как-то Виктор Цой сказал одну фразу, поразившую меня простотой и точностью: "В каждом из нас что-то есть,и вокруг полно свободных мест. Так почему мы стоим, не решаясь сесть?".
Никто из героев фильма так и не решился занять свое место. Почему? Почему же так происходит с ними, с нами?
Стоит ли искать ту самую точку, в которой произошел надлом, обнаружить ту самую ступеньку на которой мы ВПЕРВЫЕ оступились, нащупать ту самую первую пуговицу?
Не думаю. Ведь знание диагноза никогда не означало выздоровления и даже временного облегчения.
Мы ждем весны, лета, мы ждем обновления. Как шанса на жизнь, на новую, другую, не испачканную, легкую, светлую. И приходит лето , а мы хотим скорее убежать от этого зноя, этих комаров, всей этой зелени, скрыться в прохладе беседки, которой не существует.
Как герой Калягина под страстный монолог "когда-то девочки", приглашающей его в новую "чистую, как родник жизнь" , нервно дергает ручку входной двери и бормочет "не то, не то".Ведь она предлагает ему совсем не жизнь (тем более не новую), она предлагает ему лишь минутную анестезию.
И он чертовски прав, отказываясь. Прав потому, что нет никакого "потом" , нельзя все исправить, вернуть, ведь уже простыл след студента, нет девочки с благоухающими речной водой волосами, нет той пристани, а река стала болотом.
Помните, когда после неудавшейся попытки утопиться (да, обмельчала речка-то
) Михаил Васильевич на минуту обретает в объятьях жены состояние надежды, просветления, покоя, Софья Егоровна жалостливо поглаживает руку своего мирно спящего "обманутого мужа", толпа радостных, забывшихся ненадолго "бесполезных и потерянных", заливаясь смехом бежит по утренней росе, а мальчик (единственный кто пока далек от всех этих жизненных драм) озаренный первыми лучами солнца мирно спит в доме?Все эти эпизоды кажутся неким обещанием , неким намеком на то, что все еще может быть хорошо. Но это только кажется.
За день до смерти и у раковых больных появляются силы и проходит боль . Но только сегодня. А завтра: "все будет по-старому", а значит НЕ БУДЕТ.
п.с. Кстати, самый актуальный (по верному замечанию одной симпатичной лекторши) монолог остался за Никитой Сергеичем. Соглашусь, ведь кому ж еще он его доверил бы? Он уже тогда питался исключительно сливками
четверг, 24 февраля 2011
Приезжаю в квартиру на В.О.
Длинные коридоры, большие комнаты, лепнина на потолке, давно потухшие печи...Встречает меня она: молоденькая, свежая, с чудными вьющимися волосами, с белоснежной кожей.... Улыбается так лучезарно, по-доброму, совсем как ребенок.
Я вхожу, раздеваюсь.
Мы пьем зеленый чай , рассматривая фотографии : красивые , пленочные , парижские, венецианские, петербургские, черно-белые.
И в свете обрывков уже весеннего солнца, почти рвущих старую тюль, эти фотографии кажутся мне такими теплыми, знакомыми, почти вчерашними.
За этими минутами полнейшего спокойствия, конечно , последовала необходимая суета: мы быстро выбрали одежду и она сделала мне макияж (мягкий и нежный, как и она сама), расставила все эти гигантские осветительные приборы в своей домашней фото-студии, подобрав нужный фон и выгнав заигравшуюся кошку.
А потом на протяжении нескольких часов она меня фотографировала. Она: красивая, талантливая и такая молодая внучка... Бориса Смелова.
Длинные коридоры, большие комнаты, лепнина на потолке, давно потухшие печи...Встречает меня она: молоденькая, свежая, с чудными вьющимися волосами, с белоснежной кожей.... Улыбается так лучезарно, по-доброму, совсем как ребенок.
Я вхожу, раздеваюсь.
Мы пьем зеленый чай , рассматривая фотографии : красивые , пленочные , парижские, венецианские, петербургские, черно-белые.
И в свете обрывков уже весеннего солнца, почти рвущих старую тюль, эти фотографии кажутся мне такими теплыми, знакомыми, почти вчерашними.
За этими минутами полнейшего спокойствия, конечно , последовала необходимая суета: мы быстро выбрали одежду и она сделала мне макияж (мягкий и нежный, как и она сама), расставила все эти гигантские осветительные приборы в своей домашней фото-студии, подобрав нужный фон и выгнав заигравшуюся кошку.
А потом на протяжении нескольких часов она меня фотографировала. Она: красивая, талантливая и такая молодая внучка... Бориса Смелова.
воскресенье, 20 февраля 2011
Все фильмы, перечисленные ниже были просмотрены мной в разное время и остались в памяти до сих пор. Причин по которым они здесь может быть 3: качественная форма или нестандартная начинка, нестандартное содержание в качественной форме (как правило, третье)
Я уверена, что много чего не упомнила, и возможно, исправлю это со временем.
Перечисление было бессистемным (как уж рассортировала их моя память), но под каждым фильмом есть ссылка на сайт кинопоиск.ру. где дается описание фильма, его наград и т.д. и т.п. по списку.
Итак, приятного "предпросмотра":
"Донни Дарко". Режиссер: Ричард Келли. Производство: США. 2001 год.
-Почему ты одет в этот идиотский костюм зайца?
-Почему ты одет в этот идиотский костюм человека?
www.kinopoisk.ru/level/1/film/410/
"Пи" — Режиссер: Даррен Аронофски. 1997 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/8486/
"Головой о стену" Драма. Режиссёр: Фатих Акин. Производство: Германия-Турция. 2004г. Отличная драма от германского режиссера турецкого происхождения.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/52453/
"Американский психопат" Режиссер:Мэри Херрон США 2000.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/588/
"Машинист" режиссер Брэд Андерсор. США. 2004г.
Кристиан Бэйл, представший в идеальном теле в фильме "Американский психопат" для этой роли похудел с 85 до 58 кг и стал настолько болезненным, насколько и неузнаваемым.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/5206/
"Ледяной шторм" Режиссер : Энг Ли. 1997 год. Лучшая драма Энга Ли. До костей пробирает, как тот ледяной шторм.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/3937/
"Большой Лебовски" Режиссеры: братья Коэны. Производство: США.1998 год
www.kinopoisk.ru/level/1/film/555/
"Брат, о где же ты?" Режиссеры: батья Коэны. Производство: США, Франция. 2000 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/546/
"Красота по-американски" Режиссер: Сэм Мендес . Производство: США, 1999г.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/351/
"Человек на луне" Режиссер: Милош Форман. Производство: Сша-Германия-Великобритания-Япония. 1999 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/4538/
"Малхолланд Драйв" Режиссер: Дэвид Линч. США. 2001 год
www.kinopoisk.ru/level/1/film/466/
"Шоссе в никуда" Режиссер: Дэвид Линч. США-Франция. 1997 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/4144/
(хотя мои любимые фильмы у Линча :"Синий Бархат" и "Дикие сердцем"")
"Страна приливов". Режиссер: Терри Гиллиам. США. 2005 год
www.kinopoisk.ru/level/1/film/81598/
"Страх и ненависть в Лас-Вегасе". Режиссер: Терри Гиллиам. США. 1998 год.
(А мой любимый у него: "Король рыбак" 1991 г.)
www.kinopoisk.ru/level/1/film/4385/
"Бойцовский клуб". Режиссер: Дэвид Финчер. США: 1999 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/361/
"Антихрист" Режиссер: Ларс фон Триер. Производство: Германия-Дания-Италия и др. 2009 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/408909/
"Догвилль" Режиссер: Ларс фон Триер.2003 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/7226/
"Рассекая волны" Режиссер: Ларс фон Триер. 1996 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/5264/
"Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса" Режиссер: Эндрю Доминик. США. 2007
www.kinopoisk.ru/level/1/film/102127/
"Призрачный мир" . Режиссер: Терри Цвигофф. Производство: США. 2001 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/557/
"Маленькая мисс-счастье" Режиссер:Джонатан Дэйтон, Валери Фарис. США. 2006 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/164089/
"Полено " Режиссер: Ян Шванкмаер. Великобритания- Япония- Чехия. 2000год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/49978/
"Вечное сияние чистого разума" Режиссер: Мишель Гондри. США. 2004 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/5492/
"Наука сна" . Режиссер : Мишель Гондри. Франция 2006 г.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/1793/
"Лабиринт Фавна" . Режиссер: Гильермо Дель Торо. США, Испания, Мексика . 2006 год. Совсем не сказка, как считают многие. Лучший фильм Гильермо Дель Торо.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/103733/
"Луна 2112". Режиссёр: Дункан Джонс. Год выпуска: 2009
www.kinopoisk.ru/level/1/film/406671/
"Звери и хозяин заставы" режиссер: Майкл Ди Джакомо . США,1997. Философская притча.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/4313/
"Завтрак на плутоне" Режиссер: Нейл Джордан Страна: Великобритания, Ирландия. 2005 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/81532/
"Ветер , который колышет вереск" Режиссёр: Кен Лоуч. Ирландия-Великобритания-Германия. 2006
www.kinopoisk.ru/level/1/film/182256/
"Парни не плачут" Жанр: Драма, Мелодрама, Криминал. Режиссер: Кимберли Пирс. США 1999
www.kinopoisk.ru/level/1/film/16466/
"Нефть". Режиссёр Пол Томас Андерсон. Экранизация романа «Нефть», классика американской литературы Эптона Синклера. США 2007 год. Фильм и актерский состав выше всяких наград и похвал
www.kinopoisk.ru/level/1/film/196604/
"Паранормальное явление" (1) Год выпуска: 2007 Страна: США Жанр: Ужасы. Режиссер: Орен Пели
Самый страшный фильм с бюджетом 15 тыс. долларов))
www.kinopoisk.ru/level/1/film/404366/
"Ведьма из Блэр". Режиссеров много, перечислять не буду. фильм был снят студентами на любительскую камеру. США 1999 год. Но это самое страшное, что я видела.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/8134/
"Как я провел этим летом" Реж. Алексей Попогребский. 2010 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/419453/
"Белая лента" Режисcер: Михаэль Ханеке.2009 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/400873/
"Мэри и Макс" (анимация) Режиссер: Адам Бенжамин Эллиот . Австралия. 2009 г.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/378246/
"Святые из бундока" (только 1 часть!!!) Режиссер: Трой Даффи. США-Канада.1999 год. Для любителей черного юмора. Уиллем Дефо там неподражаем.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/4917/
"Сонливость" - Жанр:Драма. Режиссер: Магдалена Пекож. производство: Польша.2008 г. Качественная скучная драма с интересной темой.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/421958/
"Гран Торино" Режиссер: Клинт Иствуд.США 2008 г.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/408410/
"Малышка на миллион" Режиссер: Клинт Иствуд. США 2004 г.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/81297/
"Бесславные ублюдки" Режиссер: Квентин Тарантино. 2009 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/9691/
"Цена молока" - Новая Зеландия. 2000 г. Режиссер : Гарри Синклер.
Трогательное содержание в весьма необычной форме.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/5902/
Из японо-корейского:
"Натянутая тетива" год: 2005 страна: Япония, Южная Корея режиссер: Ким Ки Дук
www.kinopoisk.ru/level/1/film/103301/
"Чунгкингский экспресс" . Режиссер: Вонг Кар Вай. Гонконг. 1994.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/22819/
"Объединенная зона безопасности".Режиссёр: Пак Чхан Ук Страна: Южная Корея Год: 2000
www.kinopoisk.ru/level/1/film/47386/
"Пустой дом" Режиссер: Ким Ки Дук. Япония. 2004 г.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/86311/
Вне рамок заметки:
Фильм-Интервью Мелвина Брэгга с английским художником Фрэнсисом Бэконом для "The South Bank Show", 1985 год. Не могла его не упомянуть, ибо посмотрела не так давно и могу с уверенностью сказать, что это лучшее напутствие молодых художникам. Благодаря Бэкону понимаешь что такое настоящее творчество.
"Черная Серия" Режиссер : Ален Корно. Производство: Франция .1979 год.
Фильм этот , однажды увиденный случайно, глубокой ночью, застрял в моей голове надолго. С тех пор я тщетно пытаюсь найти где его посмотреть на русском еще раз. Буду благодарна за наводку
Та , кстати, снимается молоооденькая Мари Трентиньян , которая в последствии совершенно нелепо умрет от руки взбесившегося любовника-музыканта.
Я уверена, что много чего не упомнила, и возможно, исправлю это со временем.
Перечисление было бессистемным (как уж рассортировала их моя память), но под каждым фильмом есть ссылка на сайт кинопоиск.ру. где дается описание фильма, его наград и т.д. и т.п. по списку.
Итак, приятного "предпросмотра":
"Донни Дарко". Режиссер: Ричард Келли. Производство: США. 2001 год.
-Почему ты одет в этот идиотский костюм зайца?
-Почему ты одет в этот идиотский костюм человека?
www.kinopoisk.ru/level/1/film/410/
"Пи" — Режиссер: Даррен Аронофски. 1997 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/8486/
"Головой о стену" Драма. Режиссёр: Фатих Акин. Производство: Германия-Турция. 2004г. Отличная драма от германского режиссера турецкого происхождения.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/52453/
"Американский психопат" Режиссер:Мэри Херрон США 2000.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/588/
"Машинист" режиссер Брэд Андерсор. США. 2004г.
Кристиан Бэйл, представший в идеальном теле в фильме "Американский психопат" для этой роли похудел с 85 до 58 кг и стал настолько болезненным, насколько и неузнаваемым.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/5206/
"Ледяной шторм" Режиссер : Энг Ли. 1997 год. Лучшая драма Энга Ли. До костей пробирает, как тот ледяной шторм.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/3937/
"Большой Лебовски" Режиссеры: братья Коэны. Производство: США.1998 год
www.kinopoisk.ru/level/1/film/555/
"Брат, о где же ты?" Режиссеры: батья Коэны. Производство: США, Франция. 2000 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/546/
"Красота по-американски" Режиссер: Сэм Мендес . Производство: США, 1999г.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/351/
"Человек на луне" Режиссер: Милош Форман. Производство: Сша-Германия-Великобритания-Япония. 1999 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/4538/
"Малхолланд Драйв" Режиссер: Дэвид Линч. США. 2001 год
www.kinopoisk.ru/level/1/film/466/
"Шоссе в никуда" Режиссер: Дэвид Линч. США-Франция. 1997 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/4144/
(хотя мои любимые фильмы у Линча :"Синий Бархат" и "Дикие сердцем"")
"Страна приливов". Режиссер: Терри Гиллиам. США. 2005 год
www.kinopoisk.ru/level/1/film/81598/
"Страх и ненависть в Лас-Вегасе". Режиссер: Терри Гиллиам. США. 1998 год.
(А мой любимый у него: "Король рыбак" 1991 г.)
www.kinopoisk.ru/level/1/film/4385/
"Бойцовский клуб". Режиссер: Дэвид Финчер. США: 1999 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/361/
"Антихрист" Режиссер: Ларс фон Триер. Производство: Германия-Дания-Италия и др. 2009 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/408909/
"Догвилль" Режиссер: Ларс фон Триер.2003 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/7226/
"Рассекая волны" Режиссер: Ларс фон Триер. 1996 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/5264/
"Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса" Режиссер: Эндрю Доминик. США. 2007
www.kinopoisk.ru/level/1/film/102127/
"Призрачный мир" . Режиссер: Терри Цвигофф. Производство: США. 2001 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/557/
"Маленькая мисс-счастье" Режиссер:Джонатан Дэйтон, Валери Фарис. США. 2006 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/164089/
"Полено " Режиссер: Ян Шванкмаер. Великобритания- Япония- Чехия. 2000год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/49978/
"Вечное сияние чистого разума" Режиссер: Мишель Гондри. США. 2004 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/5492/
"Наука сна" . Режиссер : Мишель Гондри. Франция 2006 г.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/1793/
"Лабиринт Фавна" . Режиссер: Гильермо Дель Торо. США, Испания, Мексика . 2006 год. Совсем не сказка, как считают многие. Лучший фильм Гильермо Дель Торо.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/103733/
"Луна 2112". Режиссёр: Дункан Джонс. Год выпуска: 2009
www.kinopoisk.ru/level/1/film/406671/
"Звери и хозяин заставы" режиссер: Майкл Ди Джакомо . США,1997. Философская притча.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/4313/
"Завтрак на плутоне" Режиссер: Нейл Джордан Страна: Великобритания, Ирландия. 2005 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/81532/
"Ветер , который колышет вереск" Режиссёр: Кен Лоуч. Ирландия-Великобритания-Германия. 2006
www.kinopoisk.ru/level/1/film/182256/
"Парни не плачут" Жанр: Драма, Мелодрама, Криминал. Режиссер: Кимберли Пирс. США 1999
www.kinopoisk.ru/level/1/film/16466/
"Нефть". Режиссёр Пол Томас Андерсон. Экранизация романа «Нефть», классика американской литературы Эптона Синклера. США 2007 год. Фильм и актерский состав выше всяких наград и похвал
www.kinopoisk.ru/level/1/film/196604/
"Паранормальное явление" (1) Год выпуска: 2007 Страна: США Жанр: Ужасы. Режиссер: Орен Пели
Самый страшный фильм с бюджетом 15 тыс. долларов
)) www.kinopoisk.ru/level/1/film/404366/
"Ведьма из Блэр". Режиссеров много, перечислять не буду. фильм был снят студентами на любительскую камеру. США 1999 год. Но это самое страшное, что я видела.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/8134/
"Как я провел этим летом" Реж. Алексей Попогребский. 2010 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/419453/
"Белая лента" Режисcер: Михаэль Ханеке.2009 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/400873/
"Мэри и Макс" (анимация) Режиссер: Адам Бенжамин Эллиот . Австралия. 2009 г.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/378246/
"Святые из бундока" (только 1 часть!!!) Режиссер: Трой Даффи. США-Канада.1999 год. Для любителей черного юмора. Уиллем Дефо там неподражаем.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/4917/
"Сонливость" - Жанр:Драма. Режиссер: Магдалена Пекож. производство: Польша.2008 г. Качественная скучная драма с интересной темой.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/421958/
"Гран Торино" Режиссер: Клинт Иствуд.США 2008 г.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/408410/
"Малышка на миллион" Режиссер: Клинт Иствуд. США 2004 г.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/81297/
"Бесславные ублюдки" Режиссер: Квентин Тарантино. 2009 год.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/9691/
"Цена молока" - Новая Зеландия. 2000 г. Режиссер : Гарри Синклер.
Трогательное содержание в весьма необычной форме.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/5902/
Из японо-корейского:
"Натянутая тетива" год: 2005 страна: Япония, Южная Корея режиссер: Ким Ки Дук
www.kinopoisk.ru/level/1/film/103301/
"Чунгкингский экспресс" . Режиссер: Вонг Кар Вай. Гонконг. 1994.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/22819/
"Объединенная зона безопасности".Режиссёр: Пак Чхан Ук Страна: Южная Корея Год: 2000
www.kinopoisk.ru/level/1/film/47386/
"Пустой дом" Режиссер: Ким Ки Дук. Япония. 2004 г.
www.kinopoisk.ru/level/1/film/86311/
Вне рамок заметки:
Фильм-Интервью Мелвина Брэгга с английским художником Фрэнсисом Бэконом для "The South Bank Show", 1985 год. Не могла его не упомянуть, ибо посмотрела не так давно и могу с уверенностью сказать, что это лучшее напутствие молодых художникам. Благодаря Бэкону понимаешь что такое настоящее творчество.
"Черная Серия" Режиссер : Ален Корно. Производство: Франция .1979 год.
Фильм этот , однажды увиденный случайно, глубокой ночью, застрял в моей голове надолго. С тех пор я тщетно пытаюсь найти где его посмотреть на русском еще раз. Буду благодарна за наводку
Та , кстати, снимается молоооденькая Мари Трентиньян , которая в последствии совершенно нелепо умрет от руки взбесившегося любовника-музыканта.
пятница, 18 февраля 2011
Владимир Волков
Контрабас, виола да гамба, композитор, продюсер.
Родился 28 ноября 1960 года.
Закончил консерваторию им. Римского-Корсакова.
Работал с Вячеславом Гайворонским, Сергеем Курёхиным, Игорем Бутманом, Аркадием Шилклопером, Андреем Кондаковым, Недом Роттенбергом, Владимиром Тарасовым, Пятрасом Вишняускасом, Кешаваном Маслаком, Марией Боэн, Андреем Битовым, Дмитрием Приговым, Сайньхо Намчилак, Дарефом Юсефом, Мола Силла, Майклом Муром, Томасом Станко, Кристианом Шёйбером, Кенни Уилером, Бубба Стенсоном; театрами "Дерево" и "Скапино"; участвовал в группах "Vershki da Koreshki", "Moscow Composers Orchestra", "Interjazz Band". (с)
Это монотонное , сухое и совершенно безжизненное описание, украденное с сайта Владимира Волкова и его детища Волковтрио , конечно, никак не раскрывает сущности его феномена как музыканта и человека.
Это музыкант три "У": уникальный, универсальный, ураганный!
Уникальный, потому, что, по признанию коллег ,более виртуозного контрабасиста , обладающего ,к тому же, абсолютным слухом у нас - нет, не было и в ближайшее время не предвидится.
Универсальный, потому как получив изначально классическое образование (а в придачу увлечение старинными музыкальными инструментами), он в итоге шикарно играет джаз (в авторском проекте именитого пианиста Андрея Кондакова), авангардный джаз (с тем же Кондаковым и трубачом Вячеславом Гайворонским) и даже арт-рок (Волковтрио);
Ураганный...это поймут только те, кто видел эти развевающиеся кудри и ритуальные пляски с контрабасом в порыве импровизации
Массовая аудитория могла его неоднократно видеть на частых совместных выступлениях с группой АукцЫон и "мэтром русского фолка" Сергеем Старостиным
Что касается, человека Волкова, то можно сказать так:
"Важна не вечная жизнь, а вечная жизненность", говорил один наш с вами общий знакомый, так вот ,Володя давно уже принял для себя этот принцип , как основной. Он живет и оживляет все вокруг себя. А в благодарность ему кружат в ураганном танце предметы, ноты, души !
Контрабас, виола да гамба, композитор, продюсер.
Родился 28 ноября 1960 года.
Закончил консерваторию им. Римского-Корсакова.
Работал с Вячеславом Гайворонским, Сергеем Курёхиным, Игорем Бутманом, Аркадием Шилклопером, Андреем Кондаковым, Недом Роттенбергом, Владимиром Тарасовым, Пятрасом Вишняускасом, Кешаваном Маслаком, Марией Боэн, Андреем Битовым, Дмитрием Приговым, Сайньхо Намчилак, Дарефом Юсефом, Мола Силла, Майклом Муром, Томасом Станко, Кристианом Шёйбером, Кенни Уилером, Бубба Стенсоном; театрами "Дерево" и "Скапино"; участвовал в группах "Vershki da Koreshki", "Moscow Composers Orchestra", "Interjazz Band". (с)
Это монотонное , сухое и совершенно безжизненное описание, украденное с сайта Владимира Волкова и его детища Волковтрио , конечно, никак не раскрывает сущности его феномена как музыканта и человека.
Это музыкант три "У": уникальный, универсальный, ураганный!
Уникальный, потому, что, по признанию коллег ,более виртуозного контрабасиста , обладающего ,к тому же, абсолютным слухом у нас - нет, не было и в ближайшее время не предвидится.
Универсальный, потому как получив изначально классическое образование (а в придачу увлечение старинными музыкальными инструментами), он в итоге шикарно играет джаз (в авторском проекте именитого пианиста Андрея Кондакова), авангардный джаз (с тем же Кондаковым и трубачом Вячеславом Гайворонским) и даже арт-рок (Волковтрио);
Ураганный...это поймут только те, кто видел эти развевающиеся кудри и ритуальные пляски с контрабасом в порыве импровизации
Массовая аудитория могла его неоднократно видеть на частых совместных выступлениях с группой АукцЫон и "мэтром русского фолка" Сергеем Старостиным
Что касается, человека Волкова, то можно сказать так:
"Важна не вечная жизнь, а вечная жизненность", говорил один наш с вами общий знакомый
, так вот ,Володя давно уже принял для себя этот принцип , как основной. Он живет и оживляет все вокруг себя. А в благодарность ему кружат в ураганном танце предметы, ноты, души !
Лера Гехнер , пожалуй, единственная, кто может "врезать джазззз в этой дыре"
Вообще, в Питере я видела и слышала 2 категории проф.вокалисток:
1. Симпатичные молодые девочки , закончившие вероятнее всего КУЛЕК. Как правило, у них средние вокальные данные и на сцене они скучны;
2. Матерые возрастные женщины , похожие на преподавательниц КУЛЬКА как правило поют они на уровне, но голоса подходят больше для советской эстрады, чем для джаза.
Так вот, Лера - это единственная вокалистка с мощным джазовым вокалом и экспрессивной манерой подачи даже самого стандартного стандарта
А как она двигается на сцене - ууууууух!
Саксофон, попавший в кадр не случаен: Гехнер часто выступает с еще одним отличным музыкантом А. Поповым, чей анасамбль "four and more" тоже известен в нашем селе
Вообще, в Питере я видела и слышала 2 категории проф.вокалисток:
1. Симпатичные молодые девочки , закончившие вероятнее всего КУЛЕК. Как правило, у них средние вокальные данные и на сцене они скучны;
2. Матерые возрастные женщины , похожие на преподавательниц КУЛЬКА
как правило поют они на уровне, но голоса подходят больше для советской эстрады, чем для джаза.Так вот, Лера - это единственная вокалистка с мощным джазовым вокалом и экспрессивной манерой подачи даже самого стандартного стандарта
А как она двигается на сцене - ууууууух!
Саксофон, попавший в кадр не случаен: Гехнер часто выступает с еще одним отличным музыкантом А. Поповым, чей анасамбль "four and more" тоже известен в нашем селе
Пора создавать тему "Концертное", а то много фотографий у меня накопилось уже. буду добавлять то, что считаю интересным особенно:
Итак, Мария АРТ - молодая саксофонистка из нашего родного города на Неве, ученица знаменитого Гольштейна, резидент голощекинской джазовой филармонии.
Несмотря на юный возраст играет уже с такими гигантами, как Михаил Костюшкин, Григорий Воскобойник, Гарий Багдасарьян и др. И, надо сказать, не случайно - помимо того, что наша Маша талантлива и красива,она пишет незаурядную авторскую музыку, которую блестяще и исполняет.
Послушать дарование можно в джаз-клубе JFC и в Филармонии Джазовой Музыки.
Итак, Мария АРТ - молодая саксофонистка из нашего родного города на Неве, ученица знаменитого Гольштейна, резидент голощекинской джазовой филармонии.
Несмотря на юный возраст играет уже с такими гигантами, как Михаил Костюшкин, Григорий Воскобойник, Гарий Багдасарьян и др. И, надо сказать, не случайно - помимо того, что наша Маша талантлива и красива,она пишет незаурядную авторскую музыку, которую блестяще и исполняет.
Послушать дарование можно в джаз-клубе JFC и в Филармонии Джазовой Музыки.
понедельник, 07 февраля 2011
Святослав Курашов
Гитарист, композитор, аранжировщик, звукопродюсер.
Работал c Сергеем Курёхиным, М. Костюшкиным, Аркадием Шилклопером, Сергеем Старостиным, Вячеславом Гайворонским, Татяной Лариной. Активно работает над музыкой для кино. (c)
Считаю, что это лучшее фото Славы, которое я сделала на концерте. Оно идеально для поклонниц и называется : "Извините, я женат"
Гитарист, композитор, аранжировщик, звукопродюсер.
Работал c Сергеем Курёхиным, М. Костюшкиным, Аркадием Шилклопером, Сергеем Старостиным, Вячеславом Гайворонским, Татяной Лариной. Активно работает над музыкой для кино. (c)
Считаю, что это лучшее фото Славы, которое я сделала на концерте. Оно идеально для поклонниц и называется : "Извините, я женат"
пятница, 04 февраля 2011
Больное горло, спутанные сны
Еженедельно, ежедневно, ежечасно,
Я жду пусть грязной,все-таки,- весны
Я жду тебя безропотно, безгласно.
И эта музыка,навязчиво, везде:
Во мне, вовне, во сне - без остановки,
Неровным пением я прячу в темноте
Свои шаги, что скованно неловки
Неровным пением и рифмой наугад,
И милым именем с немилыми чертами
Я заклинаю мой отнюдь не райский сад
Цвести несметными , нездешними цветами
Покуда спит зародыш в животе,
Доколе ключ от всех его замков
Сокрыт в заупокойной красоте
Остроконечных вьюг и кованых снегов.
Еженедельно, ежедневно, ежечасно,
Я жду пусть грязной,все-таки,- весны
Я жду тебя безропотно, безгласно.
И эта музыка,навязчиво, везде:
Во мне, вовне, во сне - без остановки,
Неровным пением я прячу в темноте
Свои шаги, что скованно неловки
Неровным пением и рифмой наугад,
И милым именем с немилыми чертами
Я заклинаю мой отнюдь не райский сад
Цвести несметными , нездешними цветами
Покуда спит зародыш в животе,
Доколе ключ от всех его замков
Сокрыт в заупокойной красоте
Остроконечных вьюг и кованых снегов.
вторник, 01 февраля 2011
Понравилась эта его фраза очень:
Я бы очень хотел сделать кино про то, как люди умирают и попадают на тот свет. Потому что мне кажется, что тот свет — это детство. Вот они боялись, мучились, с трудом отрывались и…вот мама выходит на крыльцо, вот папа чинит сапоги или читает книгу под лампой. Ты с ними говоришь, и вот чудо, они тебе отвечают, соглашаются с тобой, не соглашаются…/
А. Герман
Я бы очень хотел сделать кино про то, как люди умирают и попадают на тот свет. Потому что мне кажется, что тот свет — это детство. Вот они боялись, мучились, с трудом отрывались и…вот мама выходит на крыльцо, вот папа чинит сапоги или читает книгу под лампой. Ты с ними говоришь, и вот чудо, они тебе отвечают, соглашаются с тобой, не соглашаются…/
А. Герман
Недавно в одной теле-дискуссии , посвященной современному российскому кинематографу, услышала термин " российская новая волна"...
Но в моей голове ,(уж простите что она такая вот садовая) зародилась совсем иная терминология: "Российская новая х..ня" !!!
Но в моей голове ,(уж простите что она такая вот садовая) зародилась совсем иная терминология: "Российская новая х..ня" !!!
воскресенье, 30 января 2011
Когда стихи крошились с губ,
Как камни с рыхлого утеса,
Весенний город - серый труп
Под небом цвета купороса
Уже кормил своих червей
И отправлял их по конторам
В игре их схмуренных бровей
Читалась верность плотным шторам
И в то же время, да...всё так -
Комар и носа не подточит,
"Большого яблока" червяк
Уже теплел в объятьях ночи.
Когда стихи крошились с губ
Как камни с рыхлого утеса
И слезы водосточных труб
Стремились прямо под колеса,
Тогда же ты - изгнанник дома
В других частях моей планеты
С полупустой бутылью рома
Вел откровенные беседы,
И с губ слетали, безголосо
Быть может лучшие стихи,
Как камни с рыхлого утеса,
Как неизбывные грехи,
В отраву цвета янтаря
"Надцатого мартобря"...
Как камни с рыхлого утеса,
Весенний город - серый труп
Под небом цвета купороса
Уже кормил своих червей
И отправлял их по конторам
В игре их схмуренных бровей
Читалась верность плотным шторам
И в то же время, да...всё так -
Комар и носа не подточит,
"Большого яблока" червяк
Уже теплел в объятьях ночи.
Когда стихи крошились с губ
Как камни с рыхлого утеса
И слезы водосточных труб
Стремились прямо под колеса,
Тогда же ты - изгнанник дома
В других частях моей планеты
С полупустой бутылью рома
Вел откровенные беседы,
И с губ слетали, безголосо
Быть может лучшие стихи,
Как камни с рыхлого утеса,
Как неизбывные грехи,
В отраву цвета янтаря
"Надцатого мартобря"...
Лучами окропившее снега
Сегодня солнце медленно, несмело
Снимало кучевые облака,
Приобнажая пламенное тело.
И ветер - хладнокровный верный паж
Сковавшей все живое влажной стужи
Сегодня потерял былой кураж,
Лениво сморщив северные лужи.
Он путал след, дворами покидая,
Бурлящий, словно перекись на ране,
Город. Ну а ты в хвосте трамвая
Устало проездной икал в кармане.
Ты ехал от друзей, вполне возможно...
Быть может от нее... к чертям догадки!
Я изучала очень осторожно
Лицо, жестикуляцию, повадки.
Бессонница, характер, ритм и годы
Тебя не измотали, но пропала,
Былая легкость, а искра свободы
Сменилась тугоплавкостью металла.
Внутри тебя смертельно болен тот
Кто был актером главной твоей роли,
Чудес не существует, - он умрет
Без слов прощания, без крика, и без боли.
Во мне ведь тоже кто-то важный засыпает...
Нас разделяло несколько шагов,
Вот только через пропасть не шагают -
Я вышла прежде твоих первых слов.
Сегодня солнце медленно, несмело
Снимало кучевые облака,
Приобнажая пламенное тело.
И ветер - хладнокровный верный паж
Сковавшей все живое влажной стужи
Сегодня потерял былой кураж,
Лениво сморщив северные лужи.
Он путал след, дворами покидая,
Бурлящий, словно перекись на ране,
Город. Ну а ты в хвосте трамвая
Устало проездной икал в кармане.
Ты ехал от друзей, вполне возможно...
Быть может от нее... к чертям догадки!
Я изучала очень осторожно
Лицо, жестикуляцию, повадки.
Бессонница, характер, ритм и годы
Тебя не измотали, но пропала,
Былая легкость, а искра свободы
Сменилась тугоплавкостью металла.
Внутри тебя смертельно болен тот
Кто был актером главной твоей роли,
Чудес не существует, - он умрет
Без слов прощания, без крика, и без боли.
Во мне ведь тоже кто-то важный засыпает...
Нас разделяло несколько шагов,
Вот только через пропасть не шагают -
Я вышла прежде твоих первых слов.
Томно дышит занавеска
Дождь харкает в окна резко
Он вылизывает стекла
Разбиваясь о карниз
Он стекает прямо вниз,
Где неоновые братья
Освещают как вода
Прижимая к бедрам платья
Предвещает холода.
Дождь харкает в окна резко
Он вылизывает стекла
Разбиваясь о карниз
Он стекает прямо вниз,
Где неоновые братья
Освещают как вода
Прижимая к бедрам платья
Предвещает холода.